کتاب صوتی کنترپوان و سلفژ: تقویت مهارت‌های شنوایی

🎓 دوره آموزشی جامع

📚 اطلاعات دوره

عنوان دوره: دوره کنترپوان و سلفژ: تقویت مهارت‌های شنوایی

موضوع کلی: موسیقی

موضوع میانی: کنترپوان

📋 سرفصل‌های دوره

• 1. مقدمه‌ای بر سلفژ و پرورش شنوایی
• 2. مفهوم کنترپوان: هنر ترکیب خطوط ملودیک
• 3. آشنایی با خطوط حامل، کلیدها و نت‌نویسی
• 4. ارزش زمانی نت‌ها و سکوت‌ها
• 5. میزان‌نماهای ساده و ترکیبی
• 6. شناسایی و خواندن فواصل ملودیک: دوم
• 7. شناسایی و خواندن فواصل ملودیک: سوم
• 8. شناسایی و خواندن فواصل ملودیک: چهارم و پنجم درست
• 9. شناسایی و خواندن فواصل ملودیک: ششم و هفتم
• 10. شناسایی و خواندن فواصل اونیسون و اکتاو
• 11. تمرین سلفژ پارلاتی: ریتم‌خوانی ساده
• 12. گام ماژور: ساختار و الگوی شنوایی
• 13. گام مینور طبیعی، هارمونیک و ملودیک
• 14. سرکلیدها و گام‌های دیاتونیک
• 15. شناسایی شنوایی گام‌های ماژور و مینور
• 16. مفهوم کانسونانس و دیسونانس در موسیقی
• 17. فواصل هارمونیک: شناسایی شنیداری دو نت همزمان
• 18. آکوردشناسی مقدماتی: آکوردهای سه‌صدایی ماژور و مینور
• 19. آکوردهای کاسته و افزوده
• 20. مقدمه‌ای بر دیکته موسیقی: دیکته ریتم
• 21. دیکته ملودی‌های ساده در گام ماژور
• 22. مبانی خط ملودیک مستقل (Cantus Firmus)
• 23. قوانین ساخت یک کانتوس فیرموس خوب
• 24. کنترپوان گونه اول: نت در برابر نت
• 25. حرکت‌های موازی، متضاد و مورب
• 26. قوانین کنترپوان گونه اول: فواصل مجاز
• 27. شروع و پایان در گونه اول
• 28. اجتناب از پنجم‌ها و اکتاوهای موازی
• 29. تمرین نوشتن و خواندن کنترپوان گونه اول
• 30. تحلیل شنوایی نمونه‌های گونه اول
• 31. کنترپوان گونه دوم: دو نت در برابر یک نت
• 32. نت‌های عبوری دیسونانس در ضرب ضعیف
• 33. قوانین شروع و پایان در گونه دوم
• 34. تکنیک‌های نوشتن کنترپوان گونه دوم
• 35. سلفژ و دیکته ملودی با ریتم دو در برابر یک
• 36. تحلیل نمونه‌های گونه دوم
• 37. کنترپوان گونه سوم: چهار نت در برابر یک نت
• 38. نت‌های عبوری و همسایه در گونه سوم
• 39. فیگور کامبیاتا (Nota Cambiata)
• 40. الگوهای ریتمیک در گونه سوم
• 41. تمرین نوشتن و خواندن کنترپوان گونه سوم
• 42. سلفژ و دیکته ملودی‌های پیچیده‌تر ریتمیک
• 43. تحلیل شنوایی نمونه‌های گونه سوم
• 44. مروری بر سه گونه اول کنترپوان
• 45. کنترپوان گونه چهارم: تعلیق‌ها (Suspensions)
• 46. ساختار تعلیق: آماده‌سازی، تعلیق و حل
• 47. انواع تعلیق‌های رایج: ۷-۶، ۴-۳، ۹-۸
• 48. قوانین استفاده از تعلیق در کنترپوان دو صدایی
• 49. تمرین نوشتن و خواندن کنترپوان گونه چهارم
• 50. شناسایی شنوایی تعلیق‌ها در موسیقی
• 51. دیکته هارمونیک با استفاده از تعلیق
• 52. تحلیل نمونه‌های گونه چهارم
• 53. کنترپوان گونه پنجم (فلورید): ترکیب گونه‌ها
• 54. ترکیب ریتم‌های مختلف در یک خط ملودیک
• 55. استفاده صحیح از دیسونانس‌ها در گونه پنجم
• 56. ایجاد نقطه اوج (Climax) در خط کنترپوانتیک
• 57. تمرین‌های پیشرفته نوشتن گونه پنجم
• 58. سلفژ و خواندن خطوط ملودیک ترکیبی
• 59. تحلیل جامع نمونه‌های گونه پنجم
• 60. مقدمه‌ای بر کنترپوان سه صدایی
• 61. هارمونی و فواصل در بافت سه صدایی
• 62. گونه اول در سه صدا
• 63. گونه دوم در سه صدا
• 64. گونه سوم در سه صدا
• 65. گونه چهارم (تعلیق‌ها) در سه صدا
• 66. گونه پنجم در سه صدا
• 67. ترکیب گونه‌ها در کنترپوان سه صدایی
• 68. تمرین دیکته سه صدایی
• 69. تحلیل بافت‌های کنترپوانتیک سه صدایی
• 70. مفهوم تقلید (Imitation) در کنترپوان
• 71. کنترپوان معکوس‌پذیر (Invertible Counterpoint) در اکتاو
• 72. کنترپوان معکوس‌پذیر در دهم و دوازدهم
• 73. کاربرد کنترپوان معکوس‌پذیر
• 74. کانن (Canon): تعریف و ساختار
• 75. کانن در اونیسون و اکتاو
• 76. کانن در فواصل دیگر (چهارم و پنجم)
• 77. کانن معکوس (Canon by Inversion)
• 78. کانن قهقرایی (Retrograde Canon)
• 79. تحلیل و شناسایی شنوایی کانن‌ها
• 80. مقدمه‌ای بر فرم فوگ (Fugue)
• 81. سوژه (Subject) فوگ و ویژگی‌های آن
• 82. جواب (Answer): جواب حقیقی و جواب تنال
• 83. کنتسوژه (Countersubject)
• 84. اکسپوزیسیون (Exposition) در فوگ
• 85. اپیزود (Episode) در فوگ
• 86. استرتو (Stretto)
• 87. پدال (Pedal Point) در کنترپوان
• 88. تحلیل ساختاری یک فوگ ساده
• 89. شناسایی شنوایی سوژه در اکسپوزیسیون فوگ
• 90. کنترپوان کروماتیک
• 91. کاربرد نت‌های آلتره در خطوط ملودیک
• 92. دیسونانس‌های کروماتیک و حل آن‌ها
• 93. تحلیل کنترپوان در دوره باروک: باخ
• 94. تحلیل کنترپوان در دوره رنسانس: پالسترینا
• 95. تفاوت‌های سبکی در کنترپوان دوره‌های مختلف
• 96. سلفژ پیشرفته: خواندن فواصل کروماتیک
• 97. دیکته ملودی‌های کروماتیک
• 98. دیکته هارمونیک دو صدایی پیشرفته
• 99. ارتباط کنترپوان و هارمونی
• 100. آنالیز کنترپوانتیک قطعات واقعی