کتاب صوتی کنترپوان و هارمونی: ارتباط و تعامل

🎓 دوره آموزشی جامع

📚 اطلاعات دوره

عنوان دوره: دوره کنترپوان و هارمونی: ارتباط و تعامل

موضوع کلی: موسیقی

موضوع میانی: کنترپوان

📋 سرفصل‌های دوره

• 1. مقدمه‌ای بر دوره: تعریف کنترپوان و هارمونی
• 2. رابطه تاریخی و تکاملی کنترپوان و هارمونی
• 3. مبانی اولیه تئوری موسیقی: نت‌ها، فواصل و گام‌ها
• 4. فواصل مطبوع (Consonant) و نامطبوع (Dissonant)
• 5. گام‌های دیاتونیک و مدهای کلیسایی
• 6. حرکت‌های ملودیک: متضاد، موافق، مشابه و مورب
• 7. مفهوم خط ملودیک مستقل (Independence of Voices)
• 8. ریتم و متر در بافت کنترپوانتیک
• 9. مفهوم کانتوس فیرموس (Cantus Firmus)
• 10. آشنایی با قوانین پایه‌ای در نگارش دو صدایی
• 11. بخش اول: کنترپوان گونه‌ای (Species Counterpoint)**
• 12. کنترپوان گونه اول (نت در برابر نت): قوانین اصلی در دو صدا
• 13. تمرینات عملی گونه اول در دو صدا
• 14. کنترپوان گونه اول در سه صدا: ایجاد هارمونی‌های اولیه
• 15. کنترپوان گونه دوم (دو نت در برابر یک نت): نت‌های گذر
• 16. قوانین استفاده از نامطبوع‌ها در ضرب ضعیف
• 17. تمرینات عملی گونه دوم در دو صدا
• 18. کنترپوان گونه دوم در سه صدا: هماهنگی ریتمیک
• 19. کنترپوان گونه سوم (چهار نت در برابر یک نت): نت‌های همسایه و تزئینی
• 20. مفهوم کامبیاتا (Cambiata)
• 21. تمرینات عملی گونه سوم در دو صدا
• 22. کنترپوان گونه سوم در سه صدا
• 23. کنترپوان گونه چهارم (سنکوپ و تعلیق): آماده‌سازی و حل
• 24. انواع تعلیق‌ها (Suspensions): 7-6، 4-3، 9-8
• 25. زنجیره تعلیق‌ها
• 26. تمرینات عملی گونه چهارم در دو صدا
• 27. کنترپوان گونه چهارم در سه صدا
• 28. کنترپوان گونه پنجم (Florid): ترکیب همه گونه‌ها
• 29. ایجاد نقطه اوج (Climax) ملودیک
• 30. تمرینات عملی گونه پنجم در دو صدا
• 31. کنترپوان گونه پنجم در سه صدا
• 32. نگارش کنترپوان آزاد دو صدایی
• 33. بخش دوم: مبانی هارمونی تونال**
• 34. آکوردهای سه‌صدایی: ماژور، مینور، کاسته و افزوده
• 35. معکوس آکوردها و باس شیفره (Figured Bass)
• 36. آکوردهای دیاتونیک در گام ماژور
• 37. آکوردهای دیاتونیک در گام مینور (هارمونیک و ملودیک)
• 38. نقش‌های هارمونیک: تونیک، دومینانت و ساب‌دومینانت
• 39. حرکت ریشه‌ای آکوردها و توالی‌های پایه‌ای
• 40. آکوردهای هفتم، به‌ویژه دومینانت هفت
• 41. کادانس‌ها: کامل، پلاگال، نیمه‌کامل و فریب‌دهنده
• 42. اصول وصل آکوردها و صدانویسی (Voice Leading)
• 43. هارمونیزه کردن یک ملودی ساده با آکوردهای اصلی
• 44. بخش سوم: تلفیق کنترپوان و هارمونی**
• 45. نت‌های غیرآکوردی (Non-Chord Tones) از دیدگاه کنترپوان
• 46. نت‌های گذر (Passing Tones) و همسایه (Neighbor Tones) در بافت هارمونیک
• 47. تعلیق‌ها (Suspensions) در بستر هارمونی تونال
• 48. آپوجیاتورا (Appoggiatura) و نت گریز (Escape Tone)
• 49. پیش‌بینی (Anticipation) و پدال (Pedal Point)
• 50. تحلیل صدانویسی در آثار باخ (کرال‌ها)
• 51. رابطه بین خطوط کنترپوانتیک و هارمونی مستتر
• 52. تحقق باس شیفره (Realizing a Figured Bass)
• 53. هارمونیزه کردن یک خط باس
• 54. هارمونیزه کردن یک خط سوپرانو به سبک کرال
• 55. ایجاد بافت کنترپوانتیک بر روی یک توالی هارمونیک مشخص
• 56. کنترپوان معکوس‌پذیر (Invertible Counterpoint) در اکتاو
• 57. کنترپوان معکوس‌پذیر در دهم و دوازدهم
• 58. توالی‌های هارمونیک و الگوهای کنترپوانتیک
• 59. بخش چهارم: فرم‌های کنترپوانتیک**
• 60. تقلید (Imitation): دقیق و آزاد
• 61. کانن (Canon): مقدمه و انواع آن
• 62. کانن در فاصله اونیسون و اکتاو
• 63. کانن در فواصل دیگر (پنجم، چهارم)
• 64. کانن معکوس (By Inversion) و کانن قهقرایی (Retrograde)
• 65. انوانسیون دو صدایی: موتیف و ساختار
• 66. سوژه و کنترسوژه در انوانسیون
• 67. بسط موتیف (Motive Development)
• 68. اپیزودها در انوانسیون
• 69. تحلیل یک انوانسیون از باخ
• 70. نوشتن یک انوانسیون دو صدایی
• 71. انوانسیون سه صدایی (سینفونیا)
• 72. فوگ (Fugue): جامع‌ترین فرم کنترپوانتیک
• 73. سوژه فوگ و خصوصیات آن
• 74. پاسخ (Answer): رئال و تونال
• 75. کنترسوژه (Countersubject)
• 76. بخش ارائه فوگ (Exposition)
• 77. اپیزودها و ساختار آنها در فوگ
• 78. بخش‌های میانی (Middle Entries) و بسط
• 79. استرتو (Stretto)
• 80. پدال پوینت در فوگ
• 81. تحلیل ساختاری یک فوگ از مجموعه WTC باخ
• 82. مقدمه‌ای بر نوشتن یک فوگ کوتاه (Fughetta)
• 83. بخش پنجم: هارمونی و کنترپوان پیشرفته**
• 84. آکوردهای ثانویه (Secondary Dominants)
• 85. مُدولاسیون به گام‌های نزدیک
• 86. کاربرد کنترپوان در فرآیند مدولاسیون
• 87. آکورد شش ناپولیتن (Neapolitan Sixth)
• 88. آکوردهای شش افزوده (Augmented Sixth Chords)
• 89. صدانویسی کروماتیک
• 90. هارمونی و کنترپوان در دوره باروک پسین
• 91. کنترپوان در دوره کلاسیک (موتسارت و هایدن)
• 92. کنترپوان در دوره رمانتیک (بتهوون و برامس)
• 93. کنترپوان در قرن بیستم: کنترپوان خطی (Linear Counterpoint)
• 94. کنترپوان در موسیقی فیلم
• 95. کنترپوان در جز
• 96. بخش ششم: تحلیل و کاربرد**
• 97. تحلیل کنترپوانتیک آثار کرال از باخ
• 98. تحلیل یک موومان از سونات باروک
• 99. تحلیل یک فوگ کامل
• 100. تکنیک‌های آهنگسازی با بافت پولیفونیک