دوره هارمونی کتاب باروک: اصول کنترپوان و حرکت خطی همراه با فلش‌کارت آموزشی — ارائه روی فلش مموری

🎓 دوره آموزشی جامع

📚 اطلاعات دوره

عنوان دوره: دوره هارمونی دوره باروک: اصول کنترپوان و حرکت خطی

موضوع کلی: موسیقی

موضوع میانی: هارمونی

📋 سرفصل‌های دوره

• 1. مبانی نظری موسیقی
• 2. تاریخچه مختصر موسیقی
• 3. مفاهیم پایه موسیقی: نت، ضرب، میزان
• 4. خطوط حامل و کلیدهای موسیقی
• 5. فواصل موسیقی: تعریف و انواع
• 6. مفاهیم گام: ماژور و مینور
• 7. ساختار گام ماژور
• 8. ساختار گام مینور طبیعی
• 9. ساختار گام مینور هارمونیک
• 10. ساختار گام مینور ملودیک
• 11. کادانس‌ها: تعریف و انواع
• 12. کادانس کامل
• 13. کادانس نیمه
• 14. کادانس فریبنده
• 15. کادانس پلاگال
• 16. دایره پنجم‌ها
• 17. ارتباط بین گام‌ها در دایره پنجم‌ها
• 18. مدولاسیون چیست؟
• 19. مفاهیم کنترپوان
• 20. تاریخچه کنترپوان
• 21. اصول کنترپوان اولیه (Counterpoint in the Style of Palestrina)
• 22. حرکت صعودی و نزولی در کنترپوان
• 23. حرکت موازی
• 24. حرکت مخالف
• 25. حرکت مورب
• 26. فاصله‌های مجاز در کنترپوان
• 27. کونترپوان دوصدایی (Two-part Counterpoint)
• 28. کونترپوان سه صدایی (Three-part Counterpoint)
• 29. کونترپوان چهار صدایی (Four-part Counterpoint)
• 30. کونترپوان ذوزنقه ای (Rhythmic relationships in counterpoint)
• 31. انواع صدا در کنترپوان (Species of Counterpoint)
• 32. اولین نوع صدا (First Species)
• 33. دومین نوع صدا (Second Species)
• 34. سومین نوع صدا (Third Species)
• 35. چهارمین نوع صدا (Fourth Species)
• 36. پنجمین نوع صدا (Fifth Species)
• 37. هارمونی دوره باروک: تعاریف و مشخصات
• 38. بافت هارمونیک در دوره باروک
• 39. باسو کانتینو (Basso Continuo)
• 40. نقش باسو کانتینو در هارمونی باروک
• 41. آکوردهای پایه در هارمونی باروک
• 42. تریادهای ماژور و مینور
• 43. آکوردهای سِوِن (Seventh Chords)
• 44. آکوردهای سِوِن ماژور
• 45. آکوردهای سِوِن مینور
• 46. آکوردهای سِوِن نمایان (Dominant Seventh)
• 47. وارونگی آکوردها (Inversions)
• 48. اولین وارونگی تریاد
• 49. اولین وارونگی آکورد سِوِن
• 50. دومین وارونگی آکورد سِوِن
• 51. سومین وارونگی آکورد سِوِن
• 52. نکات مهم در استفاده از وارونگی‌ها
• 53. حرکت خطی در هارمونی باروک
• 54. صداپردازی (Voice Leading)
• 55. قوانین صداپردازی در هارمونی باروک
• 56. جلوگیری از حرکت موازی پنجم و اکتاو
• 57. تداخل صداها (Voice Crossing)
• 58. پرش‌های مجاز و غیرمجاز در خطوط صوتی
• 59. حل کردن آکوردهای نمایان
• 60. نقش آکورد ساب‌دومینانت (Subdominant)
• 61. نقش آکورد تانیک (Tonic)
• 62. استفاده از آکوردهای کروماتیک (Chromatic Chords)
• 63. کاهش آکوردها (Diminished Chords)
• 64. افزایش آکوردها (Augmented Chords)
• 65. آکوردهای ناپلی (Neapolitan Chords)
• 66. مدولاسیون در دوره باروک
• 67. مدولاسیون به گام‌های نزدیک
• 68. مدولاسیون از طریق آکوردهای مشترک
• 69. مدولاسیون به گام‌های دور
• 70. تکنیک‌های مدولاسیون در آثار باروک
• 71. تحلیل هارمونیک قطعات باروک
• 72. تحلیل هارمونیک یک قطعه کوتاه
• 73. تحلیل هارمونیک یک موومان کامل
• 74. شناسایی الگوهای هارمونیک رایج در باروک
• 75. تکنیک‌های حرکت خطی پیشرفته
• 76. حرکت در جهت مخالف با فاصله زیاد
• 77. حرکت صعودی در یک صدا و نزولی در دیگری
• 78. استفاده از گام‌های کروماتیک برای ایجاد کشش
• 79. کنسرتو گروسا و ساختار هارمونیک آن
• 80. سُنات و ساختار هارمونیک آن
• 81. فوگ و ساختار کنترپوان و هارمونیک آن
• 82. فوگ: مقدمه ای بر ساختار
• 83. موضوع (Subject) در فوگ
• 84. پاسخ (Answer) در فوگ
• 85. اپیزود (Episode) در فوگ
• 86. استرتو (Stretto) در فوگ
• 87. کانترسوبجکت (Countersubject) در فوگ
• 88. کونترپوان در قطعات فوگ
• 89. تجزیه و تحلیل یک فوگ ساده
• 90. تحلیل هارمونیک در دوره باروک: نکات عملی
• 91. نکات کاربردی برای آهنگسازان
• 92. راهنمایی برای تحلیلگران
• 93. اشتباهات رایج در هارمونی باروک
• 94. تمرینات عملی برای دوره آموزشی
• 95. نوشتن کنترپوان دوصدایی
• 96. نوشتن کنترپوان سه صدایی
• 97. اضافه کردن باسو کانتینو به ملودی
• 98. تحلیل قطعات منتخب از آهنگسازان باروک
• 99. باخ: مقدمه ای بر آثار هارمونیک
• 100. هندل: مقدمه ای بر آثار هارمونیک