دوره هارمونی کروماتیک: رنگ‌آمیزی موسیقی با آکوردهای غیردیاتونیک همراه با فلش‌کارت آموزشی — ارائه روی فلش مموری

🎓 دوره آموزشی جامع

📚 اطلاعات دوره

عنوان دوره: دوره هارمونی کروماتیک: رنگ‌آمیزی موسیقی با آکوردهای غیردیاتونیک

موضوع کلی: موسیقی

موضوع میانی: هارمونی

📋 سرفصل‌های دوره

• 1. بخش اول: مبانی و مرور هارمونی دیاتونیک
• 2. مقدمه‌ای بر هارمونی کروماتیک: فراتر از هفت نت
• 3. مرور فواصل دیاتونیک و کروماتیک
• 4. مرور گام‌های ماژور و مینور (طبیعی، هارمونیک، ملودیک)
• 5. ساخت آکوردهای سه‌صدایی (Triads) در گام‌های ماژور و مینور
• 6. نقش‌های آکورد (تونیک، ساب‌دومینانت، دومینانت)
• 7. معکوس آکوردهای سه‌صدایی و اعداد باس (Figured Bass)
• 8. ساخت آکوردهای هفتم (Seventh Chords) در گام‌های ماژور و مینور
• 9. معکوس آکوردهای هفتم
• 10. اصول اتصال آکوردها و صدانویسی (Voice Leading)
• 11. کادانس‌های دیاتونیک: معرفی و کاربرد
• 12. توالی‌های (Sequences) دیاتونیک
• 13. تحلیل هارمونیک با اعداد رومی (Roman Numeral Analysis)
• 14. بخش دوم: اولین قدم در کروماتیسم: آکوردهای دومینانت فرعی
• 15. تونیسیزاسیون (Tonicization): ایجاد مراکز تنال موقت
• 16. معرفی آکورد دومینانتِ دومینانت (V/V)
• 17. ساخت و کاربرد V/V و V7/V
• 18. اتصال صحیح V7/V به V
• 19. آکورد V/IV و V7/IV (دومینانت ساب‌دومینانت)
• 20. آکورد V/vi و V7/vi (در گام ماژور)
• 21. آکورد V/ii و V7/ii (در گام ماژور)
• 22. آکورد V/iii و V7/iii (در گام ماژور)
• 23. دومینانت‌های فرعی در گام مینور
• 24. زنجیره دومینانت‌های فرعی
• 25. معرفی آکوردهای محسوس فرعی (Secondary Leading-Tone Chords)
• 26. آکورد vii°/V و vii°7/V
• 27. کاربرد سایر آکوردهای محسوس فرعی
• 28. تحلیل قطعات با استفاده از دومینانت‌های فرعی
• 29. بخش سوم: تبادل مُدال (Modal Interchange) و آکوردهای وام گرفته شده
• 30. مفهوم گام‌های موازی (Parallel Keys)
• 31. وام گرفتن از گام مینور موازی: مقدمه
• 32. آکورد ساب‌دومینانت مینور در گام ماژور (iv)
• 33. آکورد ii° و iiø7 در گام ماژور
• 34. آکورد bVI: ساب‌مدیانت از مینور موازی
• 35. آکورد bVII: ساب‌تونیک از مینور موازی
• 36. آکورد bIII: مدیانت از مینور موازی
• 37. کاربردهای بیانی و رنگ‌آمیزی با آکوردهای وام گرفته شده
• 38. سوم پیکاردی (Picardy Third): پایان ماژور در قطعه مینور
• 39. وام گرفتن از گام ماژور موازی در قطعات مینور
• 40. تحلیل هارمونیک قطعات با تبادل مدال
• 41. بخش چهارم: آکوردهای ناپلی و افزوده ششم
• 42. معرفی آکورد ناپلی (Neapolitan Chord - bII)
• 43. کاربرد آکورد ناپلی در معکوس اول (N6)
• 44. اتصال و صدانویسی برای آکورد N6
• 45. آکورد ناپلی به عنوان آکورد محوری در مدولاسیون
• 46. مقدمه‌ای بر آکوردهای افزوده ششم (+6)
• 47. فاصله افزوده ششم و تمایل آن به حل
• 48. آکورد افزوده ششم ایتالیایی (Italian +6)
• 49. آکورد افزوده ششم آلمانی (German +6)
• 50. آکورد افزوده ششم فرانسوی (French +6)
• 51. ساخت آکوردهای +6 در گام‌های ماژور
• 52. ساخت آکوردهای +6 در گام‌های مینور
• 53. قواعد حل و اتصال آکوردهای افزوده ششم
• 54. مشکل پنجم‌های موازی در اتصال Ger+6 به I6/4
• 55. کاربردهای غیرمعمول و حل‌های دیگر آکوردهای +6
• 56. تحلیل قطعات با آکوردهای ناپلی و افزوده ششم
• 57. بخش پنجم: آلتره کردن آکوردها و هارمونی پیشرفته
• 58. آکوردهای دومینانت آلتره شده: مقدمه
• 59. آکورد دومینانت با پنجم افزوده (V+)
• 60. آکورد دومینانت با پنجم کاسته (V7b5)
• 61. آکورد دومینانت با نهم کوچک (V7b9)
• 62. آکورد دومینانت با نهم بزرگ (V7#9)
• 63. ترکیب آلتره‌کردن‌ها در آکورد دومینانت
• 64. آکوردهای کاسته با نت مشترک (Common-Tone Diminished Chords)
• 65. کاربرد CT°7 برای تزئین آکوردهای ماژور و مینور
• 66. آکوردهای افزوده با نت مشترک (Common-Tone Augmented Chords)
• 67. توالی‌های کروماتیک
• 68. هارمونیزه کردن ملودی کروماتیک
• 69. هارمونی با تقسیم مساوی اکتاو: آکوردهای کاسته
• 70. هارمونی با تقسیم مساوی اکتاو: آکوردهای افزوده
• 71. بخش ششم: مدولاسیون کروماتیک
• 72. مرور مدولاسیون دیاتونیک (با آکورد مشترک)
• 73. مدولاسیون به گام‌های دور
• 74. مدولاسیون با استفاده از دومینانت فرعی به عنوان آکورد محوری
• 75. مدولاسیون با استفاده از آکوردهای وام گرفته شده
• 76. مدولاسیون با استفاده از آکورد ناپلی
• 77. مدولاسیون با استفاده از آکوردهای افزوده ششم
• 78. مدولاسیون آنارمونیک: تغییر تفسیر یک آکورد
• 79. مدولاسیون با آکورد کاسته هفتم (Diminished 7th)
• 80. مدولاسیون با آکورد افزوده ششم آلمانی (Ger+6 as V7)
• 81. مدولاسیون مستقیم (Direct/Phrase Modulation) با اتصال کروماتیک
• 82. مدولاسیون با نت مشترک (Common-Tone Modulation)
• 83. تحلیل مدولاسیون‌های کروماتیک در آثار بزرگان
• 84. بخش هفتم: کروماتیسم در ملودی و بافت موسیقی
• 85. نت‌های غیرآکوردی (Non-Chord Tones) کروماتیک
• 86. نت‌های گذر کروماتیک (Chromatic Passing Tones)
• 87. نت‌های همسایه کروماتیک (Chromatic Neighbor Tones)
• 88. آپوجیاتوراهای کروماتیک
• 89. خط کلیشه (Line Cliché): حرکت کروماتیک در یکی از بخش‌ها
• 90. پدال پوینت (Pedal Point) کروماتیک
• 91. تضاد بین کروماتیسم در ملودی و هارمونی دیاتونیک
• 92. بخش هشتم: تحلیل و کاربرد عملی
• 93. تحلیل هارمونی کروماتیک در سرودهای باخ
• 94. تحلیل هارمونی کروماتیک در سونات‌های موتزارت
• 95. تحلیل هارمونی کروماتیک در آثار بتهوون
• 96. تحلیل هارمونی کروماتیک در لیدهای شوبرت
• 97. تحلیل هارمونی کروماتیک در آثار شومان
• 98. تحلیل هارمونی کروماتیک در نوکتورن‌های شوپن
• 99. پیشروی به سوی هارمونی رمانتیک متاخر: واگنر و لیست
• 100. تحلیل آکورد تریستان